春晓春眠不觉晓⑴，处处闻啼鸟⑵
夜来风雨声⑶，花落知多少⑷
⑴不觉晓：不知不觉天就亮了
晓：早晨，天明，天刚亮的时候
⑵闻：听见
啼鸟：鸟啼，鸟的啼叫声
⑶“夜来”句：一作“欲知昨夜风”
⑷“花落”句：一作“花落无多少”
知多少：不知有多少
知：不知，表示推想
春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫
想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少
这首诗是唐代诗人孟浩然的作品
孟浩然早年隐居鹿门山，后入长安谋求官职，考进士不中，还归故乡 《春晓》即是他隐居鹿门山时所作 《春晓》诗意画《春晓》诗意画《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地 它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味 整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境 千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏 自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直 《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永 诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折 “情在词外曰隐，状溢目前曰秀 ”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写 这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻 诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了 写景，他又只选取了春天的一个侧面 春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写 他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨 鸟声婉转，悦耳动听，是美的 加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感 春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿 这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象 这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的 它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱 宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句 其实，在写法上是与《春晓》有共同之处的 叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内；孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外 只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意 两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，它已冲破了围墙屋壁，展现在眼前，萦回在耳际 施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲 ”（《岘佣说诗》）这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折 首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜 “不觉”是朦朦胧胧不知不觉 在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒 流露出诗人爱春的喜悦心情 次句写春景，春天早晨的鸟语 “处处”是指四面八方 鸟噪枝头，一派生机勃勃的景象 “闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整 三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨 末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上 爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧 时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味 《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹 而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏 读之，如饮醇醪，不觉自醉 诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓 “文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁 宋·刘辰翁《王孟诗评》：刘风流闲美，正不在多 以诗近词，太以纤丽故 明·李攀龙《唐诗选》：玉遮曰：“知多少”，正是“不觉晓”妙处 明·凌宏宪《唐诗广选》：顾云：真景实情，人说不到 高兴奇语，唯吾孟公 明·钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：通是猜境，妙 妙 明·陆时雍《唐诗镜》：喁喁恹恹，绝得闺中体气，宛是六朝之余，第骨未峭耳 明末清初·唐汝询《唐诗解》：昔人谓诗如参禅，如此等语，非妙悟者不能道 明末清初·周珽《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：晓景喧媚，莫卜夜无寂寞 惜春心绪，有说不出之妙 周敬曰：二十字清声婉约 明末清初·徐增《而庵说唐诗》：做上二句便煞住笔，复停想到昨夜去，又到花上来，看他用笔不定，瞻之在前，忽然在后矣 或问：何不写“夜来”在前 曰：看题中“晓”字 “处处闻啼鸟”下若再连一笔，则便不算晓矣，故特转到晓之前下“夜来”二字 “风雨声”紧跟上“闻”字，“晓”字便隔寻丈 其作“晓”精微有若此 清·吴瑞荣《唐诗笺要》：朦胧臆想，构此幻境 “落多少”可以不说，又不容不说，诚非妙悟，不能有此 清·黄叔灿《唐诗笺注》：诗到自然，无迹可寻 “花落”句含几许惜春意 清·李锳、李兆元《诗法易简录》：亦具一气流转之妙 近代·王文濡《历代诗评注读本》：描写春晓，而含有一种惋惜之意 惜落花乎 惜韶光耳 近代·刘永济《唐人绝句精华》：此古今传诵之作，佳处在人人所常有，唯浩然能道出之 闻风雨而惜落花，不但可见诗人清致，且有屈子“哀众芳之零落”之感也 孟浩然画像孟浩然画像孟浩然（689—740），唐代诗人 本名浩，字浩然 襄州襄阳人，世称孟襄阳 因他未曾入仕，又被称为孟山人 早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身 曾隐居鹿门山，生六子 诗与王维并称“王孟” 其诗清淡，长于写景，多反映山水田园和隐逸、行旅等内容，绝大部分为五言短篇，在艺术上有独特的造诣 有《孟浩然集》三卷，今编诗二卷
